BAUX杂志报刊VI设计展示

 

BAUX是一家关于商业报道的杂志报刊。这个报刊杂志和其他商业报道的风格大有不同，因为他的VI设计形象属于那种色彩比较鲜艳，会比较吸引当代人的眼球，也符合现在人们的审美情趣。
BAUX的VI设计形象起初是由LIBRSRY设计团伙设计的，当时设计此形象时是为了与其他商业杂志报刊有所区分，在独特的风格带领下，逐步展现出BAUX特有的时尚商务气息。记得在当时有企业家约翰·罗内斯塔姆和弗雷德里克·弗兰宗表示看到BAUX杂志报刊的时候，完全眼前一亮。因为在所有事物在统一风格的情况下，唯独有一物按照自己的风格走，人们就会对你的印象特别一些。可想而知，BAUX杂志报刊在VI设计形象识别系统这方面是做的非常不错的。
以下是BAUX杂志报刊形象展示，请观看。

 

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THE LONDON BOOK FAIR书刊VI设计

 

THE LONDON BOOK FAIR是美国排版业最出名的书刊设计之一。从以前到现在，THE LONDON BOOK FAIR的设计团队一直将设计者的想法融入到书刊设计中。THE LONDON BOOK FAIR的设计团队宣城“我们的一直坚持，为的是制造出好的设计，让更好的排版书刊设计更好地的呈现在人们眼中”。所以在这次的VI设计中，THE LONDON BOOK FAIR书刊团队画了很长一段时间和精力去设计这个书刊形象。以下是本次THE LONDON BOOK FAIR书刊设计的VI形象，敬请观看。

 

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转移目标设计展览体验

 

M +博物馆的第一个设计展览—“转移目标：从M +集合设计”，探索了形成和扩大了我们对设计理解的各种概念和框架。本次展览展示了数十种关键物品和作品，包括其VI设计，从二十世纪中叶的日本家具到香港制造时代的熟悉产品。委托设计本次展览的身份，事件图形，标牌和印刷品，我们将展示的身份认定为“鬼魂”，并使用Kuramato Shiro的Oba-Q Lamp与第一版Emoji相结合是展会的展品。这两个实体是相互并列的，因为它们的对比形式都影响了我们了解设计的方式;同时，两者在视觉上互相补充，创造出一种可识别的“幽灵”视觉。这种鲜明的视觉改变了我们对传统形式的看法，强调了“转移目标”的概念。
展览名称“转移目标”旨在成为一种动态标识，以及图形寻找装置，为参观者浏览展览区域提供指导。展览标识的简单执行传达了展会的“多视角”性质。

 

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NYC TOKYO时尚杂志VI形象设计展示

 

NYC TOKYO是一家现有的时尚杂志社，现要根据该企业特性设计出VI设计系统，而标志就是它的最先开端。
NYC TOKYO采用最为普通的字母设计，其实看这个字体，你并不会有什么奇怪之处，但如果你细看，你会发现它曲线之间的没，在直线与曲线的交接处，完全的展示了一个时尚行业该有的商业特性，很直白的说，这个曲线很勾人。至少我是这样认为的。

 

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东京BOUSAI防灾手册VI设计形象

 

东京都政府编制了一本名为“东京Bousai”的防灾手册（英文题目“东京防灾”）。NOSIGNER负责与DENTSU INC的设计和版本合作，为了帮助家庭充分准备好地震直接袭击东京等各种灾难，该书以及整体的VI设计分发给750万户家庭。带有黄色和黑色的条纹作为警告图标将帮助您轻松找到这本书，即使在紧急情况下也是如此。另外，漫画也将为您提供有关如何准备和应对灾难的模拟经验和易于理解的信息，有助于让人们意识到防灾意识低的人们。

 

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山海乱书刊Vi设计形象展示

 

神话的蹂躏是一系列中国幻想小说。由台湾著名小说家“三角”制作而成。第一卷“霹雳记录”于2015年开始播出。第二部小说“辽代后”还在写作。
在去年，山海乱邀请了设计师为其设计了属于自己独特风格的VI设计形象，其中最为出色的应属它的书籍排版封面了。整个封面画风轻灵，山海乱三个字在版式中占有主导位置，尤为传神。
读过这种题材书籍的人们可能知道，这种题材的书籍不能过分的花哨复杂，使其封面变得非常的浮夸和烦躁，根本就没有陶冶情操的样子，我们将这种书籍称之为“亵士”。
当读者掀开书籍的封面时，你会发现，扑面而来的将会是最为朴实的书香，简单传神的版式翻阅起来十分的舒适，使人沉醉其中。我想，这应该就是一个书籍带给人们最欢愉的时刻。

 

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当今书籍装帧与VI设计系统之间的联系

 

每当书籍装帧即将出产的时候，我都会考虑这些是否与现实生活贴切？是否又与VI设计形象系统相符合？只有两者相互贴切，这样，这次的行动才算是有意义的。
Wannabe，ElisaGonzálezMiralles，是一个令人震惊的关于人际关系，刻板印象，身份建构和客观化的摄影故事，以日本娃娃的现象为起点：超现实的硅胶娃娃被订购，直到被客户最仔细端倪。
来自亚历杭德罗·马特罗的“A”汇编了一项研究结果，该研究探索了人类与城市环境之间建立的依赖关系，以及在认识到这种压迫性的关系将自己脱离自身本质的同时，他们自由自在 从它恢复到与自然直接接触的原始状态。“B”是物质塑性变形研究的第二阶段。
离开城市（书“A”）后，马罗特头朝向两个主要沿海平原 - 棕榈树和水平线形成的垂直线 - 负责维持恒定几何脉冲的地方。 从这次遇难诞生的“十字架”揭示了隐藏在国家变迁中的秘密，从而打开了一个门，我们可以从坚实的现实走向液体抽象的边界。在这本书中，亚历杭德罗·马罗特（Alejandro Marote）展示了一项关于光在水中折射的研究的结果。光线穿过水流的速度允许我们打破数字图像的算法，并将其深入到屏幕的深处，到达像素出生的地方。城堡，由Federico Clavarino是由图像组成的建筑物，由四部分组成。 
第一章“死者”是指现代起源的神话：导致当代欧洲构成的事件。 第二章“组织原则”与形成欧洲社会基础的权力和权威的关系有关。 接下来，“城堡”探索结果建筑物，显示其分离和控制的要素。 最后，第四章“暮光之城”，是一个预言和通话。
1953年，西班牙和美国签署了一项相互防卫和经济援助协定，他们同意在加的斯的罗塔建立空军基地。 占地8000平方公里的2400多公顷属于这个基地，这个小城镇的景观特点是不断有篱笆，尽管在社区之间构成了物理障碍，却让美国的习俗和传统渗透。在他在迈阿密的住所期间，Julio Galeote通过记录当地新闻出版的历史图像，反映了城市环境，建立在虚拟现实的基础上，如生活在这个休闲城市的小说。
他所使用的对象尽管容易识别，但由于他们的位置超出了他们的正常背景，所以产生了新的日常生活观念。“曾经有一个地方在巴拿马丛林中，有几个美国人认为已经找到了应许之地，被称为宗派人士，1999年当他们的土地不再是北美领土时，这些人被剥夺了特权。
今天，有一些人回到家园，一个世纪之后建成了两个联合起来的两个海洋“MatíasCosta”。“命题”汇集了Max de Esteban的四部摄影系列。这些作品以一系列的方式联系在一起，揭示了各种主题。 马克斯·德·埃斯特万（Max de Esteban）提出了思想，想法和谚语，邀请我们进入复杂性和有力的美味。“在不安全的状态下，机械化控制手段具有特殊的意义。 数据的监视和检查是完全自动的，并发出警报信号，人类必须做出决定。 当设备满足其目的时，每个人都很高兴，当需要时发出警告信号。 机器的信念及其逻辑装置机制源自人本身就是机器的想法。

 

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日本清酒手册VI形象展示

 

千叶县酒酒井啤酒厂“饭沼本家”在纽约，已生产的食品和饮料零售商，而不是当地店主和员工只有更好地了解的缘故，它的魅力所在于拥有优秀的VI设计形象和学习会召开和以自由传达给人们的缘故，并在口袋大小完成。
在tegusu，整体艺术指导和设计，也就是负责的插图。
在这本小册子，历史，原材料，制造过程中，抛光率，味道，兼容性食品，我们引入温度，标签，在九类的方式的缘故。专业难以印象上诉已经容易起见，我们鼓励引进由完整的句子和插图理解。此外，通过配合都在同A6尺寸明信片的内容，是可以在一个紧凑携带的视觉书。

 

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Zenzine画册VI形象设计展示

 

当Adobe被要求参与AdobeLive.com上的三天平面设计直播流时，我决定这是将最近的拼贴画，涂鸦和艺术作品放在家里的完美机会，设计出一个可以在其中生活的zine 。在过去的一年中，我创造了这些作品纯粹为了我自己的创意享受;作为一种让我的手脏兮兮的同时清除我的头脑，而不用担心要实现完美。考虑到这个概念，Zenzine是出于这种欲望，以同样的触觉，设计出了符合其定位的VI设计形象，但还是不客气的形式展示这些物理拼贴画和绘画：印刷的ine子。
在三天会议期间，我设计了一个突出显示艺术作品的布局，创建了一个自定义标志，并喷洒了几种印刷处理，其短语来自于过去几个月内记录的笔记，作为要做或记住的。

 

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VI形象设计中的视觉识别的学位项目

 

通常所说，都会觉得平面设计在生活中不会产生什么可有的作用，也不会在点击和分享中衡量时会发生什么。当客户只是喜欢由视觉表达设计而聘请设计师，并不是为了获得定制的解决方案，那么设计流程以及设计者和客户之间的关系就会如上述所相同“并不会发生什么”。
以下是一个关于视觉识别的学位项目，设计师通过展现自己工作室所做的产品，向人证明，设计并不是一无用处。该项目是基于设计师的想法，以及设计中的不同方编排的书籍。这也是关于视觉识别中的视觉表达。
以设计师假名Johnny Helvete设计的一本书，填充了三种不同的通用VI设计视觉识别。

 

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